鈐印 ─ 精確的痕跡 - 鮑慕貞
鈐印 ─ 精確的痕跡
春季拍賣會上的戰國兩漢印
在拍賣市場上，印章佔的比例不多，只有零星的交易。然而不論書畫、擺件、文玩或珠寶，在拍賣前都經過不同專業項目的處理，期能全面呈現物品的故事。印章藝術，不獨欣賞印石，最重要是篆印內容，欣賞印文或圖像同時讀出篆印、受印者、以至印章收藏者的故事。因此，細緻精確地鈐出印文是幫助鑑賞的重要一步。早前鮑慕貞老師替拍賣行處理了一批印藏，在此節錄她分享鈐印過程的心得與點滴，同時亦希望大家對印章有更多的認識與了解。
項目：
印章共66件，其中三件為雙面印。年代戰國至兩漢，大部份為銅印，也有數方玉質印(宋至明)。戰國印尺寸較小，印鈕有穿孔，矮身，因印體已被磨滑，執拿鈐蓋或鈐蓋後收回都有難度。大的銅印及玉印一樣有磨滑的問題。
處理：
先將印文鈐蓋，方便查出印文。鈐朱這個工作，要點耐性、體力和心靜。若處理的數量大，這反覆的動作，也實在呆板，一旦鈐出的印色或線條不理想，還需擦走印泥，重新來過。每次打上印泥，應先把印面舊有的印色清掉，雖然麻煩，但這更確保沒有讓殘留的艾絲(印泥中一絲絲的纖維)影響了印文線條。
若果鈐印講求的是耐性和技巧，釋文的要求就更高更全面。要確定一種不是用於當代的文字，只能靠以往積聚的相關知識，即對中國書法的了解，尤其大小篆的認識，印章歷史以至對所屬朝代的研究，簡言之，要多讀書才能應付，當中，包括印譜和字典。
鮑老師需要處理的這批印，是日本收藏家小林斗盦的藏品。小林先生是很早來華與中國書畫篆刻家交流的學人，他的全面，在鑑賞，研究跟創作都可體現，也對不少出土的古璽印做了編著鑑定的工作。他對藝術的堅持專注正是老一輩學者的治學寫照。鮑老師帶來由他編製的《中國璽印類編》，先把一部份的印文查出。最終，再加上拍賣行方面共同努力，大部份文字都能查證。至於存疑的印文，為何只能留空，不去假設，原因是剛好這些印章是姓名章，難靠前文後理來猜測。
文字查不出來，可能是這個字從未被學者們識別過來。今次遇到的更多是印體有缺損，線條模糊磨損，就算鈐朱紙上，也未能看清原樣。嘗試把沾上了印泥的印章蓋到柔軟的紙巾上，即使是不平坦的印面都能如實顯現，再加上拍照就可全面紀錄。
其中有幾方肖形印鈐到紙面上只留下圖像的輪廓，處於下一層，即輪廓內的細線條根本就印不出來。這亦是戰國肖形印的特點。製作時先澆鑄，後再作細部加刻，很多時就出現兩個層面(第一層是以鑄模方法出現的動物或人物的輪廓，第二層是動物或人物內部的細節描寫)。所以，要得知印章的完整面貌，我們要對原印、印蛻、及封泥進行三方面的對照研究。封泥，是把印章抑植(壓印)在濕潤的泥上，原理就如利用軟身紙巾，印章隱藏了的細部都不會遺漏。
後記：
拍賣會前都有預展，鮑老師帶了數位《隨意雅聚》的畫友去參觀並了解一下拍賣模式和運作。除了這批戰國印，同場印章數量不多，看見有刻上文字的三方，是近代名家所作，可惜並沒有鈐出印文，圖錄上更無標示篆刻家及釋文。如前所述，除了印石本身，包括石種、形態、罕有度、完美度或刻工作為賣點，如果能鈐出印文，篆刻家及釋文等資料展示，一定會更突出印章的藝術價值。
希望這三星期的《鈐印 ─ 精確的痕跡》可令大家對篆刻有進一步的認識，欣賞書畫同時，更要細心觀賞篆印。
小林斗盦簡介:
小林斗盦（Toan Kobayashi，1916-2007）本名庸浩，號斗盦，亦字斗庵。生前任全日本篆刻聯盟會長、中國西泠印社名譽副社長，為當代日本書法篆刻界泰斗。
* 請參閱鮑老師《鈐印 ─ 精確的痕跡》全文